the format, explained
Revytraditionen, som Sabat tilhører
Warszawa havde sin egen række af revyteatre længe før Sabat — en tradition med aftennumre, hurtige kostumeskift og faste husforfattere, som strakte sig gennem mellemkrigsårene.
Tjek ledighed ↗To huse, der kom før Sabat
| House | Active | Known for |
|---|---|---|
| Qui pro quo | 1919-1931 | Warszawas mest kendte mellemkrigsrevycabaret med forfattere som Julian Tuwim og Marian Hemar |
| Perskie Oko / Morskie Oko | From 1925, closed 1933 | Et udbryderhus grundlagt efter et brud med ledelsen af Qui pro quo |
Qui pro quo, huset der satte tonen
Qui pro quo åbnede den 4. april 1919 i kælderen under Galeria Luxemburga på Senatorska-gaden, grundlagt af Bolesław Leszek Przyłucki, Tadeusz Sobocki og Izydor Weisblat, med komponisten og forfatteren Jerzy Boczkowski ved den kunstneriske ledelse. Det holdt åbent til 1931 og blev referencepunktet for Warszawa-revyen — et aftenprogram med sketches, sange og dansenumre frem for et enkelt skuespil.
Forfatterne bag numrene
Qui pro quos faste husforfattere omfattede Julian Tuwim, Marian Hemar, Konrad Tom og Jerzy Jurandot — navne, der rakte langt ud over teatret selv og ind i polsk populærmusik og komisk forfatterskab i bredere forstand. Et revyhus af denne slags levede eller døde på en stabil strøm af friskt materiale, uge efter uge, hvilket er en del af forklaringen på, hvorfor det forfattertalent, huset holdt ansat, betød lige så meget som kunstnerne på scenen.
De optrædende, der kom forbi
Zula Pogorzelska, Hanka Ordonówna, Mira Zimińska, Adolf Dymsza, Eugeniusz Bodo og Kazimierz Krukowski begyndte alle deres karriere eller opbyggede den gennem Qui pro quo — flere gik videre til betydelige karrierer i polsk film og kabaret ud over teatrets egen scene.
Et rivaliserende hus: Morskie Oko
I september 1925 brød en gruppe skuespillere med ledelsen af Qui pro quo og grundlagde et konkurrerende revyteater, først kaldet Perskie Oko og snart omdøbt til Morskie Oko, knyttet til forfatteren og producenten Andrzej Włast. Det var i drift indtil 1933 — et kortere liv end Qui pro quos, men et bevis på, at Warszawa i mellemkrigsårene kunne bære mere end én revuscene ad gangen.
A format built on turnover
Det, som de to huse havde til fælles, var strukturen snarere end historien: en aften bygget op omkring en række kortere numre – sange, sketches, danseindslag – som blev fornyet løbende i stedet for at blive iscenesat som en enkelt uforanderlig produktion over en lang periode. Det er den samme grundlæggende form, som Sabats egen revy antager, årtier senere og i en anden bygning, selv om de specifikke forfattere og kunstnere ikke har nogen direkte forbindelse tilbage til nogen af husene.
Where Sabat fits in
Sabat hævder ikke en direkte institutionel afstamning fra Qui pro quo eller Morskie Oko — begge var lukket midt i 1930'erne, længe før Sabat åbnede i begyndelsen af 2000'erne. Det, Sabat deler med dem, er selve formatet: dansere, sangere og musikere i en række numre, iscenesat for et publikum, der sidder ved borde snarere end på rækker, i en tradition som Warszawa i vid udstrækning mistede efter mellemkrigsårene, og som Sabat er et af de få huse i Polen, der stadig opfører i dag.