das Format, erklärt
Die Revue-Tradition, zu der Sabat gehört
Warschau hatte seine eigene Reihe von Revuetheatern lange vor Sabat — eine Tradition von nächtlichen Nummern, schnellen Umkleiden und Hausautoren, die sich durch die Zwischenkriegsjahre zog.
Verfügbarkeit prüfen ↗Zwei Häuser, die vor Sabat kamen
| Haus | Aktiv | Bekannt für |
|---|---|---|
| Qui pro quo | 1919-1931 | Warschaus bekanntestes Zwischenkriegs-Revuekabarett, mit Autoren wie Julian Tuwim und Marian Hemar |
| Perskie Oko / Morskie Oko | Ab 1925, geschlossen 1933 | Ein abgespaltenes Haus, gegründet nach einer Trennung von der Leitung des Qui pro quo |
Qui pro quo, das Haus, das den Ton angab
Qui pro quo öffnete am 4. April 1919 im Keller der Galeria Luxemburga in der Senatorska-Straße, gegründet von Bolesław Leszek Przyłucki, Tadeusz Sobocki und Izydor Weisblat, wobei der Komponist und Autor Jerzy Boczkowski die künstlerische Leitung übernahm. Es blieb bis 1931 geöffnet und wurde zum Maßstab für die Warschauer Revue – ein nächtliches Programm aus Sketchen, Liedern und Tanzeinlagen statt eines einzelnen Stücks.
Die Autoren hinter den Nummern
Zu den Hausautoren von Qui pro quo gehörten Julian Tuwim, Marian Hemar, Konrad Tom und Jerzy Jurandot – Namen, die weit über das Theater hinaus in das polnische Popularlied und die komische Literatur wirkten. Ein Revuehaus dieser Art stand und fiel mit einem stetigen Nachschub an frischem Material, Woche für Woche, weshalb das fest angestellte Schreibtalent ebenso viel zählte wie die Darsteller auf der Bühne.
Die Darsteller, die hier durchkamen
Zula Pogorzelska, Hanka Ordonówna, Mira Zimińska, Adolf Dymsza, Eugeniusz Bodo und Kazimierz Krukowski begannen oder festigten ihre Karrieren über Qui pro quo – mehrere von ihnen machten danach bedeutende Karrieren im polnischen Film und Kabarett weit über die eigene Bühne hinaus.
Ein konkurrierendes Haus: Morskie Oko
Im September 1925 spaltete sich eine Gruppe von Schauspielern von der Leitung des Qui pro quo ab und gründete ein konkurrierendes Revuehaus, zunächst Perskie Oko genannt und bald in Morskie Oko umbenannt, verbunden mit dem Autor und Produzenten Andrzej Włast. Es bestand bis 1933 – ein kürzeres Leben als das des Qui pro quo, aber ein Beleg dafür, dass Warschau in der Zwischenkriegszeit mehr als eine Revuebühne gleichzeitig tragen konnte.
Ein Format, das auf Wechsel setzte
Was beide Häuser verband, war weniger eine Geschichte als vielmehr die Struktur: ein Abend, aufgebaut aus einer Folge kürzerer Nummern – Lieder, Sketche, Tanzstücke –, die fortlaufend erneuert und nicht als eine einzige unveränderliche Produktion über einen langen Zeitraum gespielt wurden. Genau diese Grundform nimmt auch Sabats eigene Revue an, Jahrzehnte später und in einem anderen Haus, selbst wenn die konkreten Autoren und Darsteller keine direkte Verbindung zu einem der beiden Häuser zurückverfolgen können.
Wo Sabat einzuordnen ist
Sabat beansprucht keine direkte institutionelle Abstammung von Qui pro quo oder Morskie Oko – beide hatten Mitte der 1930er Jahre geschlossen, lange bevor Sabat in den frühen 2000er Jahren eröffnete. Was es mit ihnen teilt, ist das Format selbst: Tänzer, Sänger und Musiker in einer Abfolge von Nummern, aufgeführt für ein Publikum, das an Tischen sitzt statt in Reihen – eine Tradition, die Warschau nach den Zwischenkriegsjahren weitgehend verloren hat und die Sabat als eines der wenigen Häuser in Polen noch allabendlich auf die Bühne bringt.