その形式を、わかりやすく
『レヴュー・トラディション・サバト』が属するもの
ワルシャワには、サバトよりずっと前から独自のレヴュー劇場の系譜がありました。毎夜の演目、素早い衣装替え、専属作家という伝統は、戦間期を通じて続いていました。
空き状況を確認する ↗サバト以前に存在した二つの劇場
| 劇場 | 活動期間 | 知られている点 |
|---|---|---|
| キ・プロ・クォ | 1919年〜1931年 | 戦間期ワルシャワで最もよく知られたレヴュー・キャバレーで、ジュリアン・トゥヴィムやマリアン・ヘマルなどの作家が参加していました |
| ペルスキエ・オコ / モルスキエ・オコ | 1925年創業、1933年閉館 | クイ・プロ・クオの経営陣との分裂後に設立された独立系劇場 |
クイ・プロ・クオ——ワルシャワ・レヴューの基準を打ち立てた劇場
クイ・プロ・クオは1919年4月4日、セナトルスカ通りのルクセンブルク画廊地下に開場した。創設者はボレスワフ・レシェク・プシワツキ、タデウシュ・ソボツキ、イジドル・ヴァイスブラトで、作曲家・作家のイェジ・ボツコフスキが芸術面を統括した。1931年まで営業を続け、ワルシャワ・レヴューの指標となった——単一の芝居ではなく、寸劇・歌・ダンスナンバーによる夜ごとのプログラムである。
ナンバーを生み出した作家たち
クイ・プロ・クオ専属の作家陣にはユリアン・トゥヴィム、マリアン・ヘマル、コンラト・トム、イェジ・ユランドトが名を連ねた——その名は劇場の枠をはるかに超え、ポーランド大衆歌謡や喜劇文学の広い領域にまで及んだ。この種のレヴュー劇場は、週ごとに新鮮な素材を絶え間なく供給できるかどうかに生死がかかっており、だからこそ常雇いの作家陣の才能が、舞台に立つ出演者と同等に重要だったのである。
ここを巣立った出演者たち
ズラ・ポゴジェルスカ、ハンカ・オルドヌフナ、ミラ・ジミンスカ、アドルフ・ディムシャ、エウゲニウシュ・ボド、カジミェシュ・クルコフスキ——いずれもクイ・プロ・クオでキャリアを始めるか築いた面々であり、そのうち幾人かは、この劇場の舞台を超えてポーランド映画やキャバレーで本格的なキャリアを歩んだ。
ライバル劇場——モルスキエ・オコ
1925年9月、俳優の一団がクイ・プロ・クオの経営陣から分裂し、対抗するレヴュー劇場を設立した。当初はペルスキエ・オコと名付けられ、まもなくモルスキエ・オコと改称——作家・プロデューサーのアンジェイ・ヴワストが関わった。1933年まで続き、クイ・プロ・クオより短命だったが、戦間期のワルシャワが複数のレヴュー舞台を同時に支えられることを証明した。
回転率を前提にした形式
両館に共通していたのは、物語よりも構造だった。短めの演目の連なり——歌、スケッチ、ダンス——で一晩を組み立て、長期にわたって不変の単一公演として上演するのではなく、継続的に更新していく。数十年後、別の建物でサバトが自らのレビューで取る形もまさにこれと同じであり、たとえ具体的な作家や出演者がどちらの館にも直接つながる系譜を持たなくとも。
サバトの位置づけ
サバトは、クイ・プロ・クオやモルスキエ・オコから直接の制度的系譜を主張しているわけではない。両館はいずれも1930年代半ばまでに閉館しており、サバトが2000年代初頭に開場するはるか前のことだ。サバトが両館と共有するのは形式そのものである。ダンサー、歌手、音楽家が演目を次々と繰り広げ、客席の列ではなくテーブルに着いた観客のために上演する——戦間期以降ワルシャワがほぼ失った伝統であり、ポーランドでも毎夜上演を続ける数少ない館のひとつがサバトだ。